| 汉字形体演变的总趋势是 |
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| A．由大到小 B．由繁到简 C．由象形到会意 D．由图画到符号 |
| 秦始皇推行“书同文”的措施 |
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| A．适应了政治统一的需要 B．用隶书取代其他文字 C．导致秦朝实行焚书坑儒 D．成为后人批判秦始皇的原因 |
| 魏晋南北朝时期书法技巧创新的条件包括 ①汉末社会危机引起士人的深刻反省 ②士人群体的形成 ③书法是士人表达自我的理想形式 ④笔墨纸张等文具的改进 |
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| A．②④ B．②③④ C．① ②③ D．①②③④ |
| 其行书“飘若浮云．矫若惊龙”的书法家是 |
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| A．王羲之 B．颜真卿 C．柳公权 D．苏轼 |
| “脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”，杜甫的这句诗描述了当时一位书法家的创作情景，这位书法家是 |
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| A．王羲之 B．张旭 C．颜真卿 D．柳公权 |
| 观察下图唐朝书法家颜真卿的《多宝塔碑》，他的书法体现了 |
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| A．运笔严谨、气魄雄伟，表现出国力富强的气派和勇于开拓的精神 B．风流潇洒，反映了士大夫阶级的清闲雅逸，流露出一种娴静地美 C．纵横跌宕、沉着痛快的书风，表达文人墨客不满现实的个性书法 D．社会停滞不前，江河日下，反映在书法上则是平庸无奇 |
| 下列关于书法艺术的说法，错误的是 |
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| A．秦小篆和汉隶大 多还是实用性文字 B．汉字发展为艺术是在魏晋南北朝时期 C．汉隶古朴凝重、魏碑挺拔有力、草书飞舞飘逸、楷书从容工稳 D．宋明书法注重法度而忽略个性 |
| 对中国古代印章艺术发展表述不准确的是 |
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| A．清代印章艺术的成就远超历代，各派纷起，风格多样 B．明代中叶，思想活跃、文化自由 ，篆刻成为中国古代艺术的重要组成部分 C．有了文字，就形成了印章艺术 D．其创制以汉字为前提，与书法并为姊妹艺术 |
| 汉代帛画中充满了珍禽异兽、神仙魔怪，体现出浪漫、神秘的特色，与这一绘画特色相适应的时代思想特色是 |
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| A．黄老之学盛行 B．荀子的唯物思想盛行 C．理学盛行 D．佛教传入 |
| 晋时期，著名画家顾恺之的绘画理论是 |
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| A．注重人物画 B．以形写神 C．注重光线色彩的变化 D．墨线造型 |
| 对于《送子天王图》其中错误的评论是 |
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| A．该作品展现了雍容华贵的胜唐气象 B．该作品的作者被称为“画圣”，其作品有“画中有诗”之誉 C．该作品反映唐代政治统一，经济繁荣的状况，属民间风情画 D．该作品反映了佛教对中国传统文化的影响． |
| 下列不属于注重写实的宫廷和民间绘画的是 |
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| A．《女史箴图》 B．《五子夺莲》 C．《清明上河图》 D．《山水十二景》 |
| 宋元明清时期的绘画很大的一个特点是受社会环境和政治的影响，下列叙述不能体现这一主题的是 |
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| A．北宋画风阳刚豪放，体现了国家统一后的开阔心态 B．南宋偏安，文人山水画描绘对象以江南风光为主，构图不追求对称 C．元代的山水画体现了南方士人在国家统一后的舒畅淋漓的心态 D．明代朱耷的笔下的鱼是“瞪眼鱼”，鸟是“伤心鸟”，表现明亡之后的悲情愤世 |
| 宋代山水画发展为独立的画种，主要原因是 |
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| A．宋代山水如诗如画 B．统治者更欣赏山水画 C．文人们注重内心的修养 D．人物、宗教画难以发展 |
| 下列绘画作品中，最能体现文人画风貌的是 |
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A． B．  C．  D．  |
| 有人看了一件文艺作品，“恍然如入汴京，置身流水游龙间，但少尘土扑面耳”。这件作品是 |
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| A．《女史箴图》 B．《天王送子图》 C．《山径春行图》 D．《清明上河图》 |
| 两宋时期风俗画出现并且日益增多，其最主要的原因是 |
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| A．画家要摆脱隋唐的画风 B．受张择端的《清明上河图》的影响 C．宋徽宗大力倡导的结果 D．商业和城市发展导致市民阶层扩大 |
| 明清时期，年画，壁画，布贴画，剪纸画较流行，这说明 |
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| A．社会需要小说，剧本读来更有趣 B．小说成为雅俗共赏的文学读物 C．百姓把自己喜闻乐见的东西用绘画形式表现，从而使画极具生活实用性 D．刻画坊用木刻版画作为文学读物的插图 |
| “硕鼠硕鼠，无食我黍”出自诗经的 |
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| A．风 B．雅 C．颂 D．赋 |
| 充满浪漫色彩的《离骚》是屈原的代表作。这首诗 ①是中国古代最长的一首抒情诗 ②是屈原创造的楚辞体诗歌的代表作 ③ 大量采用了象征和比喻手法 ④ 表达了诗人对祖国人民的热爱和对理想的执著追求 |
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| A．①②③④ B．②③④ C．①③④ D．①②④ |
| 下列有关表述不正确的是 |
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| A．诗经是中国诗歌诞生的源头 B．楚辞是战国 时期屈原采用楚国方言创造出的一种新体诗歌 C．赋是在战国后期出现的一种文采华丽的带韵散文 D．元朝时，汉族文人经常用散曲来抒发愁闷情怀 |
| 郭沫若题写对联“世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。”称颂的诗人是 |
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| A．李白 B．杜甫 C．白居易 D．李商隐 |
| 中唐时期的白居易主张“文章合为时而著，诗歌合为事而作”。他所强调的是 |
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| A．文章必须记载历史 B．文学艺术必须真实 C．诗歌要反映民生疾苦 D．希望得到皇帝赏识 |
| “醉里挑灯看剑，梦回吹角连营……了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。”辛弃疾这首词反映的历史信息有 ①表达了作者渴望恢复中原的雄心和壮志未酬的悲愤 ②作品属于豪放派 ③渴望恢复中原，结束分裂的局面 ④主张抗金，带有忠君色彩 |
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| A．①②③ B．②③④ C．①③④ D．①②③④ |
| 宋代城市经济高度发展，市民阶层不断壮大，在文艺上的主要反映有 ①文人山水画 ②风俗画 ③宋词 ④话本 |
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| A．①②③④ B．②③④ C．①③④ D．①②③ |
| 下列关于元曲的叙述正确的是 |
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| A．元散曲又称“长短句” B．元时，汉族文人常用散曲来抒发愁闷情怀 C．元散曲局限于宫廷范围 D．元曲没有格律曲牌限制 |
| “写鬼写妖高人一等，刺领刺虐人木三分”是对哪部古典小说的高度评价 |
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| A．《水浒传》 B．《西游记》 C．《聊斋志异》 D．《儒林外史》 |
| 明清小说出现的根本原因是 |
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| A．城市经济繁荣和商业的发展 B．市民阶层的出现 C．文化发展呈现多样性 D．人们文化素养的提高 |
| 从汉赋、唐诗、宋词、明清小说等主流文学表达形式的变化看，中国古代文学的发展趋势是 |
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| A．逐渐宗教化 B．逐渐贵族化 C．逐渐神秘化 D．逐渐平民化 |
| 原始时代，人们举行“傩”的主要目的是 |
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| A．祈求神灵保佑 B．祭祀先祖 C．出征仪式 D．庆祝丰收 |
| 专门娱乐场所——瓦舍出现在 |
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| A．唐朝 B．宋朝 C．元朝 D．清朝 |
| 中国古代戏曲成熟的标志是 |
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| A．傩戏的出现 B．南戏的出现 C．元杂剧的兴起 D．清京剧的兴起 |
| 关于元杂剧，元人胡祗说：“上则朝廷君臣政治之得失，下则闾里市井父子兄弟夫妇朋友之厚薄，以至医药卜筮释道商贾之人情物性，殊方异域风俗语言之不同，无一物不得其情，不穷其态。”这是说杂剧 |
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| A．产生的背景复杂 B．反映的内容丰富 C．演出的情态逼真 D．刻画的人物生动 |
| 京剧成为流行全国的最大剧种是在 |
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| A．清朝时期 B．明朝时期 C．明朝中后期 D．元朝末年 |
| 京剧脸谱是一种内涵丰富的艺术表现形式。每个脸谱都有一种主色调，以显示剧中人物的特征，如关羽脸谱的主色是红色，曹操是白色，包拯是黑色……你认为“红脸”表示 |
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| A．凶猛残暴 B．奸诈狡猾 C．忠勇正义 D． 刚直果敢 |
| 阅读下列关于宋词的材料 材料一：词是一种新的诗 歌体裁，起源于民间，句子长短不一，适于表达丰富的思想感情。 材料二：宋代城市生活丰富，娱乐场所需要 大量的歌词。士大夫的词作通过各种途径流传于民间，更有一些词人直接为歌女写词,在歌楼榭中传唱。 材料三：生活于两宋之交的女词人李清照，词风委婉含蓄，清新淡雅，……南宋词人辛弃疾词风慷慨激昂，豪迈悲凉， 充满忧国忧民的爱国豪情。 |
| （1）除材料中所述外，著名词人还有谁？ （任两人） （2）宋词主要分为哪两大派别？试比较两派的不同？ （3）结合所学知识分析宋词繁荣的原因。 |
| 要理解一件艺术品，一个艺术家，一群艺术家，必须要正确地设想他们所处的时代的精神和风俗概况。这是艺术品最后的解释，也是决定一切的基本原因。这一点已经由经验证实，只要翻一下艺术史上各个重要的时代，就可以看到某种艺术是和某些时代精神与风俗情况同时出现．同时消灭的。 |
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——法国丹纳《 艺术哲学》 |
| 这段材料的核心主张是什么？你认为丹纳的主张是否正确？请结合唐宋书法艺术发展的特点加以说明。 |