| 如图为某青铜鼎中的铭文拓片，图中文字 |
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| A．是目前所知最早的成熟汉字 B．是周代文字的主要表现形式 C．是我国书法艺术的最高典范 D．是在隶书的基础上发展而来的 |
| 如图为西周后期厉王时代的青铜器“散氏盘”，其内所铸的铭文保存了西周时期土地转卖移交制度上的资料。这表明 |
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| A．该铭文是目前所知的最早的成熟文字 B．该铭文字体是在隶书的基础上发展而来的 C．文字具有记录历史的功能 D．该铭文字体笔势飞动，意绪狂放 |
| 从下图的秦印、汉瓦与画像砖中，可以获得的历史信息是 ①秦印中的文字多为小篆 ②东汉画像砖反映出当时牛耕的景象 ③汉瓦中多为篆、隶字体 ④文物反映着秦汉时期制瓷业的发展 |
 秦代·大匠陶印拓片 西汉·瓦当 东汉·画像砖 |
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| A．①②④ B．②③④ C．①②③ D．①③④ |
| 下列中国古代书法作品中，其字体属于隶书的是 |
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A． B．  C．  D．  |
| 王冕的《墨梅》，画出的梅花如铁线圈成，虽不着颜色，却能生动地表现出含笑盈枝的姿态。这种注重抒发个人情感、追求笔墨趣味、技法精益求精的绘画属于 |
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| A．原始岩画 B．山水画 C．文人画 D．风俗画 |
| 有学者认为：（这一时期）文艺淡化了社会实用的功利色彩，更加关注文艺的自身规律和创作技巧，出现了为文艺而文艺的文艺思潮，出现了中国第一批专门探讨文艺问题的著述，是继先秦以来中国文艺发展的第二个转折时期。据这位学者的观点分析，这一时期应该是 |
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| A．秦汉时期 B．魏晋南北朝时期 C．隋唐时期 D．明清时期 |
| 明清时期绘画的特点包括 ①个性化鲜明 ②艺术风貌不拘成法 ③风格多样化 ④绘画的实用性和生活化 |
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| A．①②③④ B．②③④ C．①③ D．①②③ |
| 鲁迅说：“明之中叶，即嘉靖前后，小说出现得很多，其中有两大主流：一、讲神魔之争的；二、讲世情的。……当神魔小说盛行的时候，讲世情的小说，也就起来了。”下列作品符合该时期的有 |
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A． B．  C．  D．  |
| 小明在进行研究性学习时，找到这样一段材料：“水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的灰飞烟灭，可怜黄盖转伤嗟。破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水犹然热，好教我情惨切！二十年流不尽的英雄血！”这段文字最有可能出自哪一本书 |
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| A．《全唐诗》 B．《诗经》 C．《全汉赋》 D．《元曲赏析》 |
| 明清数百年来，杭州人将十座城门的名字及其特色编成了杭曲大调：百官门外鱼担儿，坝子门外丝篮儿，正阳门外跑马儿，螺蛳门外盐担儿，草桥门外菜担儿，侯潮门外酒坛儿……（注：篮儿—竹篮，杭州方言喜在词后加“儿”字。）从中反映出明清时期 |
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| A．杭州开始成为商业大都会 B．杭州出现了资本主义萌芽 C．官府对杭州进行了区域功能划分 D．杭州市民的经济文化生活较为丰富 |
| 王国维在《宋元戏曲考》中说：“盖自唐宋以来，士之竟于科目者，已非一朝一夕之事。一旦废之，彼其才力无所用，而一于词曲发之。……适杂剧之新体出，遂多从事于此……充其才力，而使元剧之作，遂为千古独绝之文字。”这一材料实质上揭示了 |
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| A．元杂剧兴盛的直接原因 B．文化发展与时代变迁的关系 C．戏曲产生的社会根源 D．元杂剧空前绝后的历史地位 |
| 某同学在研究性学习中使用了下列图片，据此判断，他的研究课题应是 |
  杂剧俑 京剧脸谱 |
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| A．古代舞蹈艺术的演变 B．古代绘画艺术的发展 C．古代市民生活的演变 D．古代戏曲艺术的发展 |
| 新编京剧的伴奏已在传统的锣鼓丝弦中加入了大提琴等西洋乐器，如从历史发展的角度看待这一文化现象，可得出的结论是 ①经过这样的改变，京剧不再姓“京” ②中国传统乐器本来就有很多是外来的，对此不必大惊小怪 ③外来元素的加入会破坏本土文化 ④历史是一个传承的过程，“旧中有新”同样也是历史的进步和发展 |
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| A．①② B．①③ C．②④ D．③④ |
| 阅读下列材料，完成下列问题。 材料一 |
 张择端《清明上河图》 |
| 材料二 |
 马远《山径春行图》 《踏歌图》 |
| 材料三 |
 明刻本《水浒传》插图 明刻本《荷花荡》插图 |
| （1）分析材料一、二两类绘画分别属于哪种画种，从材料一、二中我们可以得到什么历史信息？ （2）材料三反映了哪些历史信息，导致这一现象出现的原因有哪些？ |
| 法国历史学家雅克·勒高夫在《新史学》中称：“历史不仅是政治史、军事史和外交史，而且还是经济史、人口史、技术史和习俗史；不仅是君主和大人物的历史，而且还是所有人的历史。” 阅读下列材料，完成下列问题。 |
| 材料一 （东京）街南桑家瓦子……瓦中多有货药、卖卦、喝故衣、探搏、饮食、剃剪、纸画、令曲之类。 |
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——（宋）孟元老《东京梦华录》卷二 |
| 材料二 梨园演戏……两淮盐务中尤为绝出。例蓄花、雅两部，以备演唱，雅部即昆腔，花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调，统谓之乱弹班。 |
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——（清）钱泳《履园丛话》卷十二 |
| 材料三 金闾（今苏州城西北）商贾云集，宴会无时，戏馆数十处，每日演剧。 |
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——（清）顾公燮《消夏闲记摘抄》卷上 |
| 材料四 豆棚茅舍，邻里聚谈，父诫其子，兄勉其弟，多举戏曲上之言词事实，以为资料，与文人学子引证格言、历史无异。 |
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——高劳《东方杂志·农村之娱乐》卷十四 |
| （1）材料一中的“瓦子”又名“瓦肆”，它出现在哪个时期？ （2）依据材料一、二、三，结合所学知识，分析戏曲发展的主要原因。 （3）材料二中的“花、雅两部”不断融合兼收，最终导致哪一剧种的形成，依据材料三、四概括戏曲的主要社会功能。 （4）在新史学理念的影响下，商人、戏曲及民间生活进入史学家的视野，这表明史学研究出现了怎样的变化？ |